黃仁
影評人 台灣
推薦片單:
中文片名英文片名導演出品年份
木蘭從軍 Mulan Joins the Army 卜萬蒼 BU Wan-Cang 1939
東亞之光 The Glory of East Asia 何非光 Feiguang He 1940
博愛 Compassion 卜萬蒼 Wancang Bu、朱石麟 Shilin Zhu、楊小仲 Xiaozhong Yang、馬徐維邦 Weibang Ma-xu、岳楓 Feng Yue、徐欣夫 Xinfu Xu、王引 Yin 1942
日本間諜 A Japanese Spy 袁叢美 Congmei Yuan 1943
一江春水向東流 Tears of the Yang-Tse 蔡楚生 CAI Chu-Sheng、鄭君里 ZHENG Jun-Li 1947
小城之春 Spring in a Small Town 費穆 FEI Mu 1948
花蓮港 The Hualian Port 何非光 Feiguang He 1948
颱風 潘壘 Lei Pan 1962
梁山伯與祝英台 The Love Eterne 李翰祥 LI Han-Hsiang 1963
街頭巷尾 Our Neighbor 李行 LEE Hsing 1963
藍與黑 The Blue and the Black 陶秦 DOE Ching 1967
破曉時分 At Dawn 宋存壽 SUNG Tsun-Shou 1968
路客與刀客 From the Highway 張曾澤 CHANG Tseng-Chai 1970
董夫人 The Arch 唐書璇 TONG Shu-Shuen 1970
俠女 A Touch of Zen 胡金銓 King HU 1971
再見阿郎 Goodbye Darling 白景瑞 PAI Ching-Jui 1971
精武門 Fist of Fury 羅維 LO Wei 1972
汪洋中的一條船 He Never Gives Up 李行 LEE Hsing 1978
牧馬人 The Herdsman 謝晉 XIE Jin 1982
恐怖份子 The Terrorizers 楊德昌 Edward YANG 1986
稻草人 Strawman 王童 WANG Tung 1987
悲情城市 A City of Sadness 侯孝賢 HOU Hsiao-Hsien 1989
菊豆 Ju Dou 張藝謀 ZHANG Yi-Mou 1990
喜宴 The Wedding Banquet 李安 Ang LEE 1992
霸王別姬 Farewell My Concubine 陳凱歌 CHEN Kai-Ge 1993
多桑 A Borrowed Life 吳念真 WU Nien-Jen 1994
愛情萬歲 Vive L'Amour 蔡明亮 TSAI Ming-Liang 1994
超級大國民 Super Citizen Ko 萬仁 WAN Jen 1995
臥虎藏龍 Crouching Tiger, Hidden Dragon 李安 Ang LEE 2000
海角七号 Cape No. 7 魏德聖 WEI Te-Sheng 2008
評選說明:
《一江春水向東流》 在抗日戰爭期間,堅持艱苦奮鬥奉獻的小市民,與乘機發國難財、圖個人享受,不顧親情良心者對比,寫出抗戰的真正悲劇。 《小城之春》 寫出用破落的家庭象徵時局演變的無奈,借愛情演變的無奈,作導演內心世界的發揮,電影技藝發揮到至善至美。 《颱風》 在極保守的五十年代,本片敢以女人性苦悶出走為題材,大膽演出,可見潘壘初當導演就要拍別人想不到的題材,值得激賞。 《花蓮港》 台灣光復後第一部在台灣拍攝原住民生活影片。該片劉雪庵全片用台灣民謠配樂極傑出,是第一部在美國西片戲院正式公映的台灣片。 《藍與黑》 以中國大動亂的時代為背景,從北平、重慶到台北,顯見中華兒女肯為國、為情、自我犧牲,不避患難、冒險的偉大情操,是難得的史詩片。 《破曉時分》 在司法腐敗黑暗時代,無辜婦女蒙冤屈打成招,純潔青年進入黑暗官場,也受污染陷落做偽證,導演處理場景技巧一流。 《再見阿郎》 寫出時代進步中,台灣男人不求上進,以風流自況,吃軟飯、討女人喜歡,脾氣硬起來也能自食其力,但經不起一點挫折,終為時代所淘汰。 《東亞之光》 用覺悟的日本俘虜,演出返日本侵略中國的戲劇,在抗日戰爭片中難能可貴。 《路客與刀客》 在台灣中部山區搭景,拍出北方黃沙滾滾、粗獷豪邁的山賊打劫的戲劇,獲金馬獎最佳導演獎。 《愛情萬歲》 寫都市邊緣人內心的空虛,借住空屋,做性的發洩後,依舊更空虛,只好獨步走了大段道路哭一場,再過無奈的人生,本片獲威尼斯影展金獅獎,實至名歸。 《菊豆》 大膽刻劃老夫少妻性生活的悲劇,場景設計巧妙,色彩運用出色及民俗的配合,是張藝謀傑出作品之一。 《霸王別姬》 寫出中國京戲,培養名角的嚴酷,硬將男兒身的學徒訓練成女性化的演員,造成人生悲劇,或坎城影展金棕櫚獎最高榮譽。 《街頭巷尾》 在大陸看過1948年潘予農導演的《街頭巷尾》,李行1963年也在台灣拍了描寫大陸逃難來台的小人物聚居違章建築的大雜院的《街頭巷尾》,不僅溫馨感人,而有大時代的記憶。更有著李行的導演藝術來自大陸的脈絡。 《汪洋中的一條船》 李行為中影義務導演的《汪洋中的一條船》,不只表現了台灣人永不服輸的精神,也協助鄭豐喜完成生前要在家鄉建圖書館的遺願。 《俠女》 第一部在坎城影展得技術大獎的中國片《俠女》,胡金銓創造竹林之戰等電影技術的高峰及禪意,啟發後來的李安再創作。 《臥虎藏龍》 李安從《俠女》得到靈感,將中國武俠片技藝推展至世界影壇高峰,發揮中國傳統狹義精神。 《悲情城市》 突破禁忌的題材,掌握時空的轉變,有計畫的行銷,贏得國片首次獲威尼斯影展最高榮譽的金獅獎,為台片打開國際影展之門。 《多桑》 寫出日本殖民地時代皇民化教育的根深蒂固,國民黨要收復民心教育失敗,親情感人。 《精武門》 李小龍的傑出功夫,加上高昂愛國精神,韓國版權初賣一萬美元,無人購買,一年之間,李小龍大紅,韓國人以百萬美元,,已買不到《精武門》,這種漲幅影史僅見。 《海角七號》 以日本人懷念台灣人的情結,打動台灣人,再以大眾次文化的結構,創造空前五億元票房,激起影人消沈已久的信心。 《董夫人》 女導演唐書璇自編自導完成該片,攜往歐洲參加各大影展及在巴黎放映,獲得大師們空前好評,並獲台灣金馬獎六項大獎,但台灣迄未上映。 《超級大國民》 描寫白色恐怖時代,一位受難者牽連好友的死亡的懺悔心聲,創造真實感人畫音。可為這類影片的代表作。 《牧馬人》 在大陸學生想盡辦法赴美留學的風氣下,謝晉的《牧馬人》,寫出經過苦難中成長的真情相愛的夫婦,滿足於眼前的生活好轉,居然拒絕美國爸爸的巨額財富,是當時最好的政宣片。 《恐怖份子》 楊德昌寫都市人性的自私和冷酷,台北市民謀求私立的發展摩擦,像未爆發的台北市球型的瓦斯桶,潛伏重重危機。 《梁山伯與祝英台》 本片拍過六次,以這次李翰祥導演的黃梅調片最成功,敲開台灣電影走向黃金時代。 《稻草人》 將日治代太平洋戰爭期間,台灣民窮財盡最悲苦的日子,拍成幽默喜劇,笑中有淚,十分難得。 《喜宴》 對中西文化的融合,本片有傑出成就,而且恰到好處。使彼此都能接受。 《日本間諜》 在中國影史上該是拍片最久(四年)最艱辛,化粧一次八小時,片廠被炸,攝影師被炸死,又重建,拍片期間,常躲警報,放機過後續拍。 《木蘭從軍》 這部上海孤島時期的出品,既有「月亮在那裡」指向重慶的愛國含意,又有「太陽一出滿地紅」的國旗象徵。但為討好日本人,又改為「太陽一出滿天紅」,象徵太陽旗的版本,日人很高興配日語,在日本上映,可見當時拍片用心良苦。 《博愛》 華影時代最佳影片,由十大導演個人拍一段愛的故事,這十大導演:楊小仲、馬徐維邦、岳楓...,避開日偽的和平企圖心,本片是真正愛的教育。